佛罗伦萨历史上的维纳斯

梦幻之星

<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=3 width=450 align=center>

<TR>
<TD align=middle><IMG src="http://www1.people.com.cn/mediafile/200411/04/F2004110410324300000.jpg"></TD></TR>
<TR>
<TD align=middle><FONT color=#000000></FONT></TD></TR></TABLE>
< align=left>　　《The Birth of Venus》

　　作者：萨拉·杜楠特（SarahDunant）

　　版本：RandomHouse 2004年2月

　　定价：21.95美元

　　1492年。明孝宗弘治5年。按照李约瑟等一干历史学家的说法，其时的中国在世界上的领先地位正处于最后的巅峰；这一年如同黄仁宇笔下的万历十五年一样，并无大事发生，惟一值得注意的也许是明朝政府改革了“开中盐法”，废除盐商纳粮的规定，改在运司纳银、领盐引。但正是在这一年，世界历史上前所未有的大变局的帷幕逐渐打开：哥伦布发现了美洲大陆。从此欧洲大陆得以“旧世界”自居，黑暗的中世纪随着“新世界”的到来而看到了曙光。

　　在佛罗伦萨的历史上，1492年也是一个转折点。

　　这个意大利城市非但是早期资本主义的温床，也还引领了文艺复兴的风潮。1492年，新圣母堂（Santa MariaNovella）、圣十字教堂（SantaCroce）、花圣母堂（CathedralofSantaMaria deFiore）等佛罗伦萨的艺术地标已然伫立多时；那年，达·芬奇40岁，米开朗琪罗17岁，而拉斐尔只有9岁；人们最热衷于谈论的画家是布鲁内莱斯基（Brunelleschi）、多米尼哥·季兰达（Domenico Ghirlandaio），有时也讨论琴尼尼（CenninoCennini）的《工匠手册》；当然，波提切利（Sandro Botticelli）正如日中天，贵为洛伦佐·梅第奇的座上宾。

　　也正是在这一年，美称“豪华者”的洛伦佐·梅第奇去世了。马基雅维利撰写的《佛罗伦萨史》于这一年戛然而止，虽然梅第奇家族对佛罗伦萨的僭主统治要等到两年之后法国铁骑的入侵才结束。

　　萨拉·杜楠特（Sarah Dunant）显然注意到洛伦佐之死意味着梅第奇家族上百年来有实无名的统治已经到了强弩之末，也意味着佛罗伦萨即将沦为兵马肆虐的战场，是以将1492年作为她的新作《维纳斯的诞生》（The BirthofVenus）的开端。

　　小说的女主人公亚历山德拉·雪姬（AlessandraCec chi）时年14岁，和她的姐姐普劳蒂拉不同，亚历山德拉并不热衷于嫁入名门望族，而是对艺术充满了热爱。“那时街上到处是工地的泥潭和陷坑，人们总是提心吊胆，害怕掉进去。每个有点钱的人都想给艺术创造机会，以赞美上帝和共和国。”因为如此，“佛罗伦萨声名鹊起，被当成我们时代的罗马和雅典。”

　　融合史实与虚构情节

　　宋巴特在《奢侈与资本主义》中指出，奢靡的宫廷生活不仅刺激了资本主义的产生，更直接刺激了艺术的繁荣。梅第奇家族自15世纪初执掌佛罗伦萨的权柄之后，数代人的浮华家风引起了众多的仿效者。风俗一旦形成，即具有其自身的文化刚性；是以洛伦佐·梅第奇之死没有使得佛罗伦萨人对艺术的兴趣颓然崩塌。那年亚历山德拉的父亲从北欧带回一个年轻画家，以便装潢家里新落成的小礼拜堂。他在绘画上的天才使亚历山德拉艳羡不已，而亚历山德拉的灵气也让画家倾倒。

　　将个人的生活嵌入在宏大的历史背景中，将历史的事实次序与虚构的情节天衣无缝地融合在一起的小说，《维纳斯的诞生》不是第一本，也决不会是最后一本。

　　而杜楠特的成功之处，除了出色的叙事技巧和对整篇小说宏观架构的把握能力外，还有两个至关重要的原因：一是如今佛罗伦萨旧城的布局和建筑，依然与15世纪末没有太大区别；二是作者本人在佛罗伦萨生活多年，对那个城市的历史和艺术了如指掌。“如果走快些，他可以在10分钟内去到花圣母堂。然后穿过浸礼池，径行朝西可以到达新圣母堂，或者朝南走去河边，你也许能听到妇女们的铃铛的声响。”
</P>
< align=right>来源：新京报</P>